Status Quo – Quo Vertigo 6360106 von 1974 und Blue for You (Vertigo 6360128) von 1976

 

Zu Status Quo-Musik und ihrer neuen LP QUO nach viel zu sagen hieße Zeilen schinden. Die Musik ist genauso gut oder schlecht wie auf ihren vorherigen LPs. Simpler Boogie-Rock, tierisch laut gespielt, bei dem all die Kopfnick-Akrobaten voll auf ihre Kosten kommen. Erhebt sich lediglich die Frage, wie viele Platten lang Status Quo ihre zwei bis drei Riffs noch strapazieren wollen., ohne dass auch der letzte ihrer hartgesottenen Fans endgültig die Nase voll hat. (Jogi)

 

…

 

Es bleibt beim musikalischen Status quo ante, also beim vorherigen Zustand: Auf Blue For You, Ihrem 83. LP-Werk, machen Status Quo die gleiche Musik, die sie schon auf ihrer 29. und 37. Platte gemacht haben: Boogie, Boogie und nochmals Boogie! Die, die Band mögen – ich gehöre dazu – werden auch diese LP wieder mögen, und all die anderen, die sie nicht mögen, werden leider wieder etwas von „Teenybopper-Gewichse“ murmeln und abfällig die Nase rümpfen. Über diesen Status quo kann man nur traurig sein, aber da helfen Status Quo drüber hinweg… (Autor unbekannt)

 

PS. Ich mag die Band ja. Zumal auf der Quo der Slow Train seine Fahrt aufnimmt und mir ein verdammt gutes Gefühl  für die nächsten 7.55 Minuten gibt.

Led Zeppelin - Presence 1976 Swan Song

Rec. SSK 59402-U

 

Ein Scheißgefühl muss das sein, wenn die Kreativität längst abgestorben ist, der Markt aber immer neue Produkte fordert, weil man eben als Superstar auf den höchsten Höhen der Popularität schwimmt.

 

Jimmy Page erzählte in jenem Interview, das vor einem Monat im SOUNDS erschien, vom Aufbruch zu neuen Horizonten und von magischen Momenten, von seinem Interesse für exotische Musikformen und mathematische Logik in der Musik. Mag sein, dass er die Fluchtwege, die sein Geist eingeschlagen hat, bewusst gar nicht überschaut, dass er den Hype-Nebel nicht mehr durchdringen kann, der um ihn, um Led Zep und um die soundsovielte angeblich grandiose Platte der Gruppe wallt. Auf der Flucht aber ist er, weil er als Musiker in einer Identitätskrise steckt. Das lässt sich mit wenig Spürsinn aus seinen Interview-Antworten herauslesen und schließlich mit erschreckender Deutlichkeit aus der neusten Zeppelin-LP heraushören. Die nämlich ist schlimmster Schund.

 

Page steckt keineswegs allein in einer Sackgasse; dem Rest der Band geht es auch nicht besser. Dass Led Zeppelin mal schweren, bluesnahen, vor Kraft strotzenden Rock gespielt hat, ist Geschichte, die man im Rock-Lexikon nachlesen und auf angestaubten, angekratzten Platten nachhören kann. In der Gegenwart bringen Gitarrist Page und Sänger Robert Plant nur noch banale, nichtssagende Ego-Trips hervor, klopfen Bassmann John Paul Jones und Drummer John Bonham stumpfsinnige, plumpe rhythmische Floskeln. Mit dem Album `Presence´ vermittelt Led Zeppelin keine emotionale Botschaft mehr und kann nicht mal mit der Ersatzbefriedigung, technischer Brillanz, dienen.

 

Die Band ist heruntergekommen zu einem Verschnitt von Uriah Heep und Deep Purple, und das tut weh, wenn man ein Stück wie `Whole Lotta Love´ mal sehr gemocht hat.

 

Es lohnt sich auch nicht, die Songs der neuen Platte einzeln unter die Lupe zu nehmen, denn einer ist so Konturlos wie der andere. Erwähnen sollte man höchstens, dass die Band auf der zweiten Plattenseite archaische Blues- und Rock`n´Roll-Formenaufgreift, und dass es da einige kurze Momente gibt, in denen die Musik den Zuhörer plötzlich wieder packt. Kurze Momente sind das, wohlgemerkt: vergilbte Fetzen einer alten Visitenkarte, oder – noch schlimmer – letzte Lebenszeichen.  Autor Hermann Haring

 

 

 

Ca. 7,3 Millionen mal wurde das Album weltweit gekauft. Die Kritik muss man wohl im zeitlichen Kontext sehen und wirklich die vorherigen Glanztaten berücksichtigen. Ich mag die Platte. Besonders Achilles Last Stand ist immer wieder ein gern aufgelegter Klassiker bei mir.

 

Peter Frampton - Frampton comes alive! A&M SP-3703 1976

 

„Auch wenn ich den Verleger nie so richtig mochte, eines habe ich immer an ihm bewundert; seine unerschütterliche Abneigung gegen Pete `The Face´ Frampton! `Mittelmaß´ monologisierte er auch jetzt wieder angesichts der neuen LP einsam in seiner Direktions-Etage. Und wer ihn kennt, weiss, dass dieses Wort das Abwertendste ist, das ihm über die Lippen kommt. Da kann man doch mal wieder sehen, wie sehr man am Ball bleiben kann, auch wenn man gar nicht mehr mitspielt!

 

Nun ja. Damit komme ich auch schon zum eigentlichen Anliegen dieser Zeilen, denn auch ich finde diese Platte schwach, oder mittelmäßig. Wobei man nicht an der Feststellung vorbei kommt, dass das Mittelmaß in diesem Falle den Tod all dessen bedeutet, was uns einmal für diese Art von Musik einnahm. Hier wird, und das muss gesagt werden, soviel leeres Stroh gedroschen, hier spielt man so viele Füllselphrasen, dass es schlichtweg zum Kotzen ist. Dennoch fanden unsere englischen Kollegen teilweise soviel Gefallen daran, dass man sich zu Formulierungen wie `einer der besten Live-Mitschnitte´ verstieg. Nun, das mag Geschmackssache sein und ist auch immer schnell gesagt, aber viel weniger schnell bewiesen, wie wir alle wissen.  Autor: Dr. Gonzo

 

 

 

Peter Frampton war Gitarrist unter anderem bei Humble Pie. Das Live Album ist nach mittelmäßigen Soloalben sein Durchbruch gewesen und wurde zu einem der Meistverkauften Live-Alben überhaupt. Zwischen 17 und 30 Millionen mal ging das Ding bis heute über die Ladentheke. Da ist man sich nicht ganz einig. 2020 wurde es sogar in die Grammy Hall of Fame aufgenommen. Bekannt wurde es vor allem für seinen exzessiven Talkbox-gebrauch. Man kann davon ausgehen, dass er die Rezension verkraften konnte bei einem Verkauf von etwa  zig Millionen Tonträgern nur von diesem Album.

 

 

Eagles Hotel California Asylum AS 53 051

 

 

Ach, ein weiterer Million-Seller von Kaliforniens beliebten Sonnenschein-Rockern, den Eagles. Ein neues Album voll von süßen, sentimentalen Melodien, geradezu bemerkenswert perfekt produziert, mit vielen Gitarren und wirkungsvoll eingesetzten Streichern unfehlbar instrumentiert und natürlich makellos gesungen – Uuuhs und Aaaahs im Überfluss.

 

Don Henley´s narzißtischer Gesangsstil ist den Songs der Eagles nur zu angemessen: Souverän meistert er den Part des Leadsängers auf gleich fünf der acht Titel. Auch Glenn Frey gibt sich alle Mühe, es Don Henley an Larmoyanz in `New Kid In Town´ gleich zu tun.

 

Im Verlauf des Jahres wird die LP voraussichtlich wenigstens vier Singles liefern, nach meiner Schätzung außer `New Kid´ noch das wunderbar süffisante, im modischen Reggae-Chic gehaltene `Hotel California´, und warum nicht auch Randy Meisners `Try And Love Again´ oder `Life In The Fast Lane´, das immerhin in die Rock`n´Roll-Sparte fällt.

 

Wo wir gerade von Rock`n´Roll sprechen: Die Beiträge von Joe Walsh, neustes Eagles-Mitglied nach dem Ausscheiden von Bernie Leadon und von Don Felder, die doch beide im Ruf stehen (oder standen), mittelschwere Rocker zu sein, sind bemerkenswert gering. Gerockt wird nur auf `Victim Of Love´ und - wie erwähnt - `Life In The Fast Lane´. Allerdings wird elegant gerockt, straff durcharrangiert, und so richtig low down dirty and mean ist das natürlich nicht. Denn scharfe Ecken und Kanten gibt es in der Musik der Eagles bekanntlich keine, alles kommt rund und vollklingend daher, bisweilen seicht, bisweilen bombastisch, aber immer schön. Joe Walshs `Pretty Maids In A Row´, sanft in Eagles-Harmonien eingebettet, macht keine Ausnahme. Wer also wissen möchte, welchen Entwicklungsstand die anspruchsvolle Rock-Schnulze erreicht hat, sollte diese Platte keinesfalls versäumen. Autor Michael Schlüter

 

Das Album verkaufte sich bisher rund 26 Millionen – beeindruckend für eine seichte Rock-Platte.

Kiss Alive Casablanca C 188-97185/86 von 1976

 

 

"Hallo Kinder, hier meldet sich mal wieder der Bastelonkel in SOUNDS. Unser heutiger Beitrag heißt: KISS ALIVE! – ode wie stellt man aus einem Doppelalbum zwei flotte Frisby-Scheiben her. Also, man nehme einen gewöhnlichen Elektroherd, bestreiche seine beiden größten Platten mit etwas guter Butter (keine Margarine!) und stelle dann die Temperatur auf ca. 80 Grad. Sind die Kochplatten dann heiß, lege man vorsichtig auf jede eine der beiden Kiss-Platten. Es ist darauf zu achten, dass der Schallplattenrand überall gleichmäßig (ca. 1 bis 1, 5 cm) übersteht. Nach wenigen Minuten beginnen sich die Ränder langsam nach unten zu biegen. Jetzt ist´s soweit. Nehmt die beiden Kiss-Platten schnell runter und schreckt sie unter kaltem Wasser kurz ab. Verklebt noch die beiden Löcher in der Mitte, und fertig sind Eure Frisby-Scheiben. So, und nun viel Spaß bis zu unserem nächsten Beitrag `wie man aus Bay City Rollers Alben hübsche Kuchenuntersetzer machen kann…!“ Autor unbekannt

 

 

Anmerkung von mir: Und mit dieser Bewertung war SOUNDs nicht allein. Alan Niester vom Rolling Stone Magazin beurteilte die Musik der Band als "schrecklich, kriminell repetitiv, schrudding monoton  ... und leicht unterhaltsam für etwa zehn Minuten"

 

Das Album verkaufte sich trotz der Kritik etwa 9 Millionen mal und gilt heute als ein Klassiker unter den Live-Alben.

 

Rolling Stones – Exile On Main Street – Rolling Stones Rec. 1972

 

 

Anfangen mit der Rückschau möchte ich mit einem Klassiker, der vom RollingStone Magazin regelmäßig unter die besten 10 Alben aller Zeiten gewählt wird, und doch bei erscheinen bei den Kritikern nicht ganz so gut davonkam. Zumindest in den Ohren von Hans-Jürgen Günther, der in der Zeitschrift Sounds folgendes zu berichten wusste:

 

 

"Für die Stones dürfte dieses Doppelalbum dem Tanz am Abgrund gleichkommen. Verlieren sie das Übergewicht, sprich sinken sie im Publikumsinteresse, so wird EXILE ON MAIN STREET nicht nur daran schuld sein, sondern sich auch als nach unten ziehendes Bleigewicht erweisen. Schaffen sie es dagegen, trotz dieses Albums noch einmal davon zu kommen, haben sie indes nicht mehr als eine Galgenfrist gewonnen.  Ich will hier bewußt nicht die Frage anschneiden, ob es die Stones mit der politischen Aussage ihrer Texte ernst meinen. Die rein musikalische Situation der Gruppe ist nämlich schon traurig genug. Und das erscheint mir bei einer band, deren Musik – trotz des textlichen Inhalts – immer von ihrem Sound lebte, am wichtigsten.

 

Fast wäre es zu wünsche, dass sie sich zur Ruhe setzten, denn dieses Werk ist eine Katastrophe, gegen die selbst das weiße Doppelalbum der Beatles völlig verblasst. Mick Jagger und seine Mannen präsentieren sich als total abschlaffende und selbst abgeschlaffte Mannschaft von End-Zwanzigern und Anfang-Dreißigern, die einmal eine aufwühlende R&B-Musik zu spielen verstanden, nun aber reich, fett und substanzlos geworden sind. Alles, was früher ihren Sound so überzeugend aggressiv machte, erscheint jetzt deutlich als gewollt. Da ist nichts mehr von ehrlicher Schärfe und echtem Engagement zu spüren, dafür aber viel von tödlicher Studioroutine und dem Wissen, wie man eine Gitarre schmerzlich heulen lässt – nur dass keiner mehr den Schmerz so recht glauben kann.

 

Sie sind schon ein trauriger Haufen, der, unterstützt durch chamäleonartig wandelnde Studiomusiker, wie Nicky Hopkins (er ist noch am besten), Jim Price und Bobby Keys, sich vergebens abmüht, eine gehaltvolle Musik zu fabrizieren.

 

Indes beginnt das Dilemma bereits bei den Kompositionen. Jagger und Richards wirken ausgesprochen ausgebrannt und ideenlos. Ihren Songs fehlt fast durchweg die innere Überzeugungskraft. Sie wirken routiniert und automatenhaft zusammengesetztaus allerlei mehr oder minder brauchbaren Einzelheiten. So kommt man bestenfalls zu Songs, die für Diskotheken geeignet sind, aber nicht einmal das sind die meisten.

 

Den zahlreichen kompositorischen Mängeln gesellen sich interpretatorische Fehlleistungen eines Ausmaßes hinzu, wie sie beiden Stones bislang nun wahrlich unbekannt waren. Das fängt an bei Mick Jaggers Gesang, der ideenlos und oft sogar verkrampft wirkt. Jagger scheint eine gehörige Portion seines Feelings und seines Phrasierungsvermögens verloren zu haben. Wie sollte diese müde Gesangsvorstellung anders zu erklären sein. Aber auch Instrumental mangelt es an Gestaltungsvermögen. Zwar ist nicht zu verkennen, dass sich Charlie Watts Mühe gibt, einen kräftigen Rhythmus durchzuhalten, zwar gibt es bei verschiedenen Songs wenigstens teilweise interessante Gitarrensounds, aber das bleibt – eben weil die Songs „von Natur aus“ schon so schwachbrüstig sind – bei weitem zu wenig, um ein ganzes Doppelalbum zu füllen.

 

Insbesondere bei den Schnelleren, rockigeren Titeln fällt die erschreckende Substanzlosigkeit der Musik auf. In den langsameren Stücken, die mehr in Richtung des orthodoxen Blues liegen, gelingen den Stones bessere Leistungen, ohne, dass sie aber früheres Niveau erreichen. An Meisterwerke wie `Tell Me´, `No Expectations´ oder `Lady Jane´ darf man jedenfalls überhaupt nicht denken. Zum Ausgleich für all das verfallen die Stones in die Manie, mit aufgedrehten Verstärkern, schlampigen Arrangements (die wohl echt bluesig klingen sollen?) und hektischer Betriebsamkeit ihre Musik zu retten. Beim besten Willen hätten sie aus den besseren Songs auf diese Weise ein Album zusammelstelln können, um bis zur Fertigstellung neuer, besserer Werke nicht in Vergessenheit zu geraten. Aber ein Doppelalbum entlarvt ihre Krise überdeutlich und schadet viel mehr, als es nutzen könnte. War denn niemand da, der ihnen diesen Wahnsinns Plan ausreden konnte?"